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máquina de discos

Entre otros reproductores de MP3, las máquinas de discos históricamente ocupan una posición especial. Tal vez, la posición de los dispositivos de clase empresarial entre los teléfonos móviles pueda servir como un paralelo.

Las máquinas de discos no perfeccionan las últimas tecnologías, no prueban ideas audaces e innovadoras: esta función está reservada para los PMP y ciertas categorías de dispositivos flash. No ocupan una posición dominante en las ventas ni en unidades ni en términos monetarios; este lugar se asigna a las "unidades flash" de presupuesto y centavo.

Tienen una misión diferente, son la "cara" del fabricante, un producto de estatus que forma la imagen de la empresa en el mercado. Las afirmaciones de cualquier empresa se consideran insuficientemente fundamentadas hasta que lanza un dispositivo digno de esta clase. Y si un fabricante da por terminada su línea de Jukeboxes, pues por más que diga sobre la “inutilidad” de este tipo de reproductores, sobre sus intenciones de “enfocarse en industrias más interesantes”, para muchos esto indicará el comienzo de la empresa. declinación, será una razón razonable para perder interés en sus productos.

A diferencia de las innumerables y, por regla general, "hordas" asiáticas de fabricantes de dispositivos flash que inundaron todas las partes del mundo, el número de fabricantes serios de Jukeboxes durante toda la existencia del mercado difícilmente superará uno y medio a dos docenas. Entre ellos, una proporción anormalmente alta de empresas estadounidenses, europeas y japonesas, lo que una vez más subraya su estatus especial. Técnicamente, nada impide que una pequeña empresa china asuma el desarrollo y la producción de estos reproductores, pero incluso los fabricantes chinos que no tienen mucha experiencia en marketing entienden que noname no se venderá en este mercado.

Si comparas el Jukebox con un SUV, el Godot de Taiwán puede llamarse la Gran Muralla. A lo largo de los años, ha lanzado una serie de modelos de Jukebox, muchos de los cuales han llegado a Europa y América como productos OEM. Sin embargo, ninguno de ellos ha logrado un éxito significativo.

Para tener éxito aquí, no es suficiente "remachar" el dispositivo y ponerle un buen precio. Por lo tanto, mientras cientos de dispositivos flash nacen, viven y abandonan el mercado en completa oscuridad, un modelo raro de Jukebox no atraerá la atención tanto de los medios como de la prensa y del público de ocio común.

Al igual que los teléfonos comerciales, las máquinas de discos tienen su propia audiencia diferenciada. Por supuesto, cualquier adolescente puede ahorrar dinero / rogar a sus padres por un dispositivo de este tipo, y tales ventas ocupan una parte considerable del total. Pero están creados, sin embargo, para consumidores de otro tipo, personas maduras, de pie firme y con gustos independientes. La gran capacidad del almacenamiento incorporado ya sirve como una especie de calificación, tanto de propiedad como intelectual. En los países del Primer Mundo, donde se supone que toda la música se adquiere legalmente, la capacidad de gastar más de 20 GB (alrededor de $4000) en una colección de música ya indica un cierto estatus de una persona. También muestra su destacada erudición musical: no es fácil juntar canciones “pop” para tal volumen.

Entre los dispositivos de esta clase, no encontraremos soluciones en miniatura. Por un lado, esta limitación la imponen las dimensiones físicas del habitáculo, pero las graves dimensiones se han convertido en una especie de tarjeta de visita de los Jukebox. Aquí tampoco encontraremos diseños artísticos, extremos, experimentos con materiales y colores. Las máquinas de discos son, ante todo, conservadurismo saludable, moderación, estilo tranquilo, pero al mismo tiempo, no aburrido ni banal. Dispositivos claramente "masculinos" en su concepto. Esto no significa que no podamos encontrar a un jugador así en la mochila rosa de una colegiala estadounidense, sino todo lo contrario. Pero en este caso, la idea, el mito, la imagen del público objetivo es más importante que el estado real de las cosas. De hecho, debido al hecho de que se pueden ver cada vez más chicas glamorosas al volante de enormes SUV, estos autos no han perdido la imagen de "autos para hombres de verdad".

Los SUV de "parquet" también son una buena analogía para las máquinas de discos. Se cruza bien con las peculiaridades de las preferencias geográficas para este tipo de jugador. Al igual que los voluminosos Jeeps, los reproductores de MP3 de alta capacidad lograron ganarse los corazones de una gran audiencia estadounidense, pero obtuvieron una popularidad bastante limitada en Europa y Asia. En estas partes del mundo, el reino de los minicoches y los reproductores flash baratos. Si en el caso de los automóviles aún podemos encontrar razones lógicas y razonables para las preferencias de los consumidores ("poco espacio" y precios altos de la gasolina en Europa, etc.), entonces con los jugadores solo podemos especular sobre las peculiaridades de la mentalidad nacional. Teniendo en cuenta el estado de los SUV en Rusia, la popularidad de los Jukeboxes y la actitud especial hacia ellos aquí era bastante predecible. Efectivamente, parecería que estos dispositivos ocupan solo alrededor del 10% de las ventas, y cuántas conversaciones y disputas alrededor de ellos.

Esta clase debe su nombre a los dispositivos musicales fijos públicos que se generalizaron allá por los años 30 del siglo pasado.

La máquina de discos más grande de la historia del Wurlitzer 1015 "Bubbler" de 1946 contenía solo 24 canciones, cualquier máquina de discos moderna cabe mil veces más (foto de www.jukebox-collections.com)

Lo único que tienen en común con estos frívolos dispositivos para el entretenimiento de los estadounidenses pobres es la capacidad de almacenar cantidades increíbles de música. El corazón de un Jukebox moderno es sin duda un disco duro de al menos 30 GB; los modelos de 20 GB están pasando de moda rápidamente. El volumen está por encima de todo: este es el lema de esta clase, por lo que, por el momento, solo los discos duros no son dignos de desempeñar el papel de unidades en ellos. Históricamente, este es el caso, siempre que los discos duros superen a otros tipos de medios en términos de precio razonable/gran volumen, esto no cambiará. Los modelos en discos duros de 1 pulgada no alcanzan el estatus de Jukeboxes, estos son reproductores “para niñas y adolescentes”. Sí, un microdrive moderno tiene tres veces la capacidad de un disco duro de 2,5" que era la memoria del primer Jukebox. Pero en este caso, la capacidad es un concepto relativo, y lo que ayer era mucho, hoy es una miseria.

Jukebox está diseñado para almacenar muchos archivos, miles y miles. Para que el usuario pueda encontrar cualquier canción en cualquier momento en el menor tiempo y con el mínimo esfuerzo, un dispositivo de esta clase simplemente debe tener:

  • Un sistema de catalogación de calidad. Actualmente, generalmente se basa en metadatos: ID3 y otras etiquetas de medios.
  • Cómoda organización de búsqueda. La búsqueda generalmente pasa por directorios de los metadatos, y el enfoque más típico es buscar por título de canción, título de álbum, nombre de artista. A menudo, el género musical, el año de creación, el momento de la transferencia al reproductor también se utilizan como criterio de búsqueda. Los dispositivos más avanzados implementan la búsqueda en categorías por letras del alfabeto. Para facilitar las tareas de búsqueda, se practica mucho el uso de listas de reproducción, tanto preparadas en un PC como compiladas en un reproductor.
  • Controles adaptados a tareas típicas: desplazamiento por largas listas y selección rápida de posiciones, navegación por niveles de catálogo. Un buen ejemplo de tal control es Click-Wheel de Apple. También hay barras de desplazamiento táctil, ruedas de desplazamiento, joysticks.
  • Una pantalla de alta resolución grande y de alta calidad que puede acomodar nombres de pistas bastante largos sin desplazarse (en ancho y al menos cinco o seis posiciones en la lista) en altura. Hoy en día, una pantalla con resolución QVGA de dos pulgadas, generalmente en color, es estándar, aunque no se requiere para tareas de búsqueda de archivos.

Las máquinas de discos son una clase antigua de reproductores de MP3, prácticamente de la misma edad que toda la industria. Hoy podemos hablar de cuatro generaciones que han cambiado en siete años, cada una de las cuales tuvo sus propios representantes brillantes y memorables.

Primera generación

La historia de la primera generación cubre el período 1999-2002. Voluminosos, frágiles, torpes e increíblemente caros, los Jukeboxes de esta era estaban lejos del estado de dispositivos masivos de entonces, como, de hecho, todos los reproductores de MP3 como una clase de dispositivos. Sin embargo, hablaron y escribieron mucho sobre ellos, fascinaron sus capacidades de gigabytes, independientemente del tamaño, el tiempo de funcionamiento y el precio del dispositivo. Proporcionaron un vistazo al futuro, en el que incluso el amante de la música más "congelado" podría almacenar toda su enorme colección de música en un pequeño dispositivo. Así, inmediatamente al nacimiento de dispositivos de este tipo, se les dio la imagen de dispositivos caros para los “elegidos” que “quieren más”.

La primera generación de Jukeboxes incluía discos duros con discos de 2,5" de diámetro, que se encuentran comúnmente en las computadoras portátiles. En ese momento, era el único tipo de disco portátil que te permitía tomar una barra de gigabytes con un margen.

HanGo Jukebox personal PJB-100

El diseño del primer reproductor de disco duro del mundo fue desarrollado por la empresa estadounidense Compaq en 1998. No se trataba del desarrollo de un producto comercial, por el que se hizo una apuesta seria, por lo que el trabajo se realizó con lentitud. En la segunda mitad del año 99, la licencia para la producción del reproductor según el proyecto terminado se vendió a la coreana Hango Electronics. Esta empresa se convirtió en el primer fabricante de Jukeboxes, y también en el primero en usar este nombre: el reproductor se llamaba Personal Jukebox o PJB-100.

Diseñado desde cero por ingenieros de una empresa estadounidense líder, el PJB-100 fue un dispositivo original y bastante exitoso. Muchos conceptos, como la organización jerárquica de una biblioteca de archivos, listas de reproducción, se han convertido en una parte integral de dichos dispositivos en el futuro. Según algunos indicadores, como la estabilidad del firmware y la posibilidad de que el usuario lo modifique, Personal Jukebox puede ser un ejemplo para la mayoría de los reproductores modernos.

El diseño del PJB-100 en ese momento no estaba mal y, en cierta medida, preveía la moda de formas estrictas y concisas, aunque según los estándares actuales puede llamarse voluminoso y angular. La pantalla era grande (3 pulgadas en diagonal) y nítida, aunque con una resolución baja de 128 por 64 píxeles (las pantallas con esta resolución hoy en día no tienen diagonales mayores de 1 pulgada). La fuente más pequeña permitió colocar en ella hasta siete líneas de texto. La gestión se llevó a cabo mediante tres pares de llaves. El reproductor tenía una orientación horizontal de la pantalla y los controles, que nunca ganó popularidad en las máquinas de discos, principalmente porque estos reproductores son difíciles de operar con una mano. El dispositivo reproducía exclusivamente archivos MP3, lo que, sin embargo, era suficiente para todos en ese momento. El dispositivo usaba la última interfaz USB 1.0 en ese momento.

El medio utilizado fue un disco duro de 2,5 pulgadas con una capacidad de 4,86 ​​GB. Recuerde que los fabricantes de reproductores flash de entonces, a finales de 1999-2000, no podían sacar de sus dispositivos más de 64 MB de capacidad integrada. Esto le dio al PJB-100 una ventaja de casi 80 veces; en comparación, el Jukebox más grande de la actualidad, el iPod de 80 GB, solo tiene una ganancia de 10 veces en almacenamiento en comparación con los mejores reproductores flash.

No es de extrañar que el dispositivo, aunque propuesto por el oscuro Hango, ganara rápidamente popularidad y seguidores. A pesar de que su círculo no era grande, eran las personas más versadas en tecnología que estaban listas para gastar una cantidad loca de $ 1000 en el dispositivo adicional. Dichos usuarios, por su actividad en Internet, generaron un interés público en la recién nacida clase de Jukeboxes, mostraron a los fabricantes que tales dispositivos encontrarían a sus compradores.

Según los estándares de los reproductores de MP3, el PJB-100 tuvo una vida útil anormalmente larga y se fabricó entre 2000 y 2003. Al final, el volumen de su disco duro integrado creció hasta los 60 gigabytes. Según los rumores, Compaq Research siguió desarrollándose en esta dirección e incluso tenía prototipos que recordaban al futuro iPod. Sin embargo, esto no se desarrolló, y la adquisición de Compaq por parte de Hewlett-Packard en 2002 puso fin por completo a la dirección. No fue un movimiento muy inteligente por parte de HP: dos años más tarde, todavía se interesó en el mercado de MP3, pero todo eso fue suficiente para compartir la marca con el mismo iPod. Pero si las cosas hubieran resultado un poco diferentes, podríamos tener dos gigantes estadounidenses (sin contar a Microsoft) luchando por el mercado de Jukebox hoy, en lugar de un aburrido solo de Apple.

Jukebox nómada creativo

El primer movimiento de Creative en este foro llega solo unos meses tarde. Su primera Jukebox, previsiblemente llamada Creative Nomad Jukebox, llegó al mercado en la primavera de 2000. Novika sobornó más que el Personal Jukebox con una capacidad (6 GB) y la mitad del precio: $500.

En términos de diseño, el jugador contrastaba fuertemente con PJB. Si los ingenieros de Compaq estaban creando un nuevo tipo de diseño diferente a lo que había existido anteriormente en el campo de la tecnología portátil, los diseñadores de Creative eligieron un camino diferente. La fuente de su inspiración fue el viejo reproductor de CD. El mensaje era fácil de leer: "¡un reproductor del tamaño de un Discman normal, pero con capacidad para 150 CD!". Aunque el Nomad era más voluminoso que el Personal Jukebox debido a este diseño, era más familiar y adecuado para llevar bolsas tradicionales para reproductores de CD. La pantalla tenía una resolución similar pero dimensiones más pequeñas. Esto fue un inconveniente: una mala relación entre el área de visualización y el área del bisel siempre desanimaba al comprador, independientemente de la resolución. Pero el reproductor, además de MP3, admitía los formatos WMA y WAV, y también podía digitalizar una señal analógica desde una entrada de línea. La elección era entonces pequeña y el nuevo Jukebox era popular. En muchos sentidos, fue él quien permitió que Creative realmente ganara un punto de apoyo en el mercado de MP3, para crear una reputación por sí mismo como un jugador serio, cuyos productos deberían ser considerados.

Hasta 2002, la empresa lanzó varias modificaciones del Nomad Jukebox antes de abandonar este diseño. Nomad Jukebox 2 atraído por el soporte del protocolo USB 2.0, Jukebox 3 era compatible con el protocolo Firewire. La capacidad del disco también creció, alcanzando los 20 GB en las últimas versiones. En 2002, en respuesta a la creciente amenaza del Jukebox original de segunda generación, el iPod de Apple, Creative rediseñó sus reproductores con la serie Zen.

Un pequeño número de usuarios experimentados atribuyen a la serie Nomad Jukebox una excelente calidad de sonido, principalmente debido al códec de Philips. En su opinión, las soluciones de Texas Instruments, a las que la empresa cambió en series posteriores, ya eran de calidad inferior.

Archos Jukebox 6000

Hasta diciembre de 2000, la empresa francesa Archos se dedicaba principalmente al desarrollo y venta de unidades portátiles que, sin embargo, en ese momento eran bastante innovadoras. La creación de Jukebox parecía un desarrollo lógico para su oferta de discos duros móviles. Así nació el primer reproductor MP3 de Archos. En su nombre, la empresa no mostró ingenio: Jukebox 6000, donde 6000 significaba (no del todo exacto) seis mil megas de capacidad (o 6 GB).

Como producto más nuevo, el reproductor era algo superior a sus predecesores. En primer lugar, era mucho más compacto. Además, fue el primer Jukebox con una disposición de controles y pantalla "retrato", que estaba destinado a convertirse en tradicional. Es cierto que el diseño era algo radical y no se parecía en nada a las características estrictas de los futuros dispositivos de Archos.

Durante los próximos dos años, la empresa lanzará varios dispositivos en el "chasis" del Jukebox 6000. El más notable fue el Jukebox MultiMedia de 2002, que tenía una pantalla a color y capacidad de reproducción de video DivX. Para Archos, este reproductor se convirtió en un punto de inflexión: la empresa decidió centrarse en un nuevo segmento de reproductores multimedia portátiles, abandonando en general sus ambiciones en la clase Jukebox. Con el tiempo, ha evolucionado hasta convertirse en un fabricante de dispositivos de gama alta para un pequeño círculo de clientes, lanzando Jukeboxes de vez en cuando como un artículo de gama.

Archos Jukebox 6000, sin embargo, logró dejar su huella en la historia. (Más precisamente, su firmware no muy estable y funcional) debe su aparición al proyecto Rockbox: el desarrollo de un software interno alternativo para reproductores de MP3, que con el tiempo se ha convertido en un movimiento a gran escala que ha unido a muchos seguidores y hoy ya admite más de una docena de dispositivos.

Disturbios en Río

Diamond Multimedia fue el primero en introducir un reproductor de MP3 en el mercado estadounidense, pero ingresó a la industria de Jukebox, ya llamada Sonicblue, a principios de 2002 con cierto retraso. Su primera experiencia fue difícil de culpar por la falta de originalidad, aunque algunas características ciertamente se tomaron prestadas del Hango PJB-100: orientación horizontal del control y la pantalla, pantalla LCD grande (en el caso de Riot, simplemente enorme, con una resolución de 240x160) . La imagen se completaba con una interfaz fácil de usar que usaba la rueda de desplazamiento original (hola Apple aquí), disco duro de 2,5 pulgadas y 10 GB, sintonizador de FM.

Parece que el reproductor era bueno para todos, pero era difícil llamarlo portátil. El volumen extraordinario, combinado con un factor de forma inconveniente, lo convirtió en un buen reproductor de autos, pero nada más. Aunque, quizás Sonicblue vio tal uso para su primer Jukebox.

Generación 1.5

(foto de www.minidisc.org)

A finales de 2001, tuvo lugar un evento importante y, como se supo más tarde, que hizo época en el mercado de los reproductores de MP3. Apple Computer presentó su primer dispositivo de esta clase. Y era un Jukebox, y no solo un Jukebox, sino un Jukebox de segunda generación.

El resto de jugadores no tenían prisa por abandonar sus desarrollos de la generación anterior y continuaron desarrollando jugadores en discos duros de 2,5”. Esto parecía muy lógico, porque a un costo más bajo superaron a los nuevos discos duros de 1,8” en términos de capacidad ¡hasta cuatro veces! Parecía suficiente tomar prestados los motivos de diseño básicos del iPod, vestir sus unidades baratas y de gran capacidad probadas y probadas en ellos, y sería posible aplastar a Apple por un precio.

Fue un error. Los compradores estaban dispuestos a pagar mucho dinero por un diseño de iPod o conformarse con menos volumen por el mismo precio. Por lo tanto, los dispositivos de la generación 1.5 que intentaron combinar la nueva forma y el contenido antiguo solo tuvieron un éxito limitado.

Eso no significa que no fueran interesantes. Podemos volver a recordar nuestra analogía SUV. Después de todo, si entendemos el concepto de "SUV" literalmente, lo mejor de lo mejor no serán los modelos que lideren las ventas. Además, la 1.5ª generación de Jukeboxes todavía no tiene igual en cuanto al parámetro principal para estos reproductores a primera vista: la capacidad de memoria. Hoy es de 300 GB (capacidad máxima de disco duro de 2,5”), que es tres veces la capacidad máxima teórica de las Jukebox de 2 a 4 generaciones. Es decir, en el contexto de los "oldies", todos los nuevos Jukebox son "SUV" patéticos, que se deslizan irremediablemente en cualquier colección de audio más o menos seria. Pero así como hoy se elige un "jeep" por una marca sonora y una abundancia de cromo en el "kenguryatnik", han aparecido nuevos criterios al elegir un Jukebox.

Jukebox nómada creativo zen

Creative tardó alrededor de un año en construir su respuesta al desafío de Apple, el reproductor, con quizás el título más largo entre los productos de la compañía: Creative Nomad Jukebox Zen. Luego, las partes separadas volarán gradualmente hasta que el Zen permanezca, de manera sucinta y breve, como un iPod.

Hasta ahora, los préstamos no han ido más allá de los límites de la decencia. El nuevo jugador repitió el factor de forma de "retrato" del producto de Apple, pero el sistema de control era completamente diferente, el cuerpo hecho completamente de aluminio, más angular. El primer Zen tenía 20 gigabytes de capacidad de almacenamiento y costaba casi la mitad del precio de un iPod del mismo tamaño. Estaba equipado con interfaces USB y Firewire para atacar con éxito posiciones de iPod en territorio enemigo sin perder posiciones en el mundo de las PC compatibles con IBM.

ZenNX - 30 GB y batería reemplazable

ZenXtra: última generación, pantalla grande y hasta 60 GB de memoria

El reproductor y sus modificaciones recibieron lo suyo y una parte considerable de las ventas y la popularidad. Y, sin embargo, se quedó muy rezagada con respecto a la que fue a Apple, y esta brecha creció continuamente. Según los usuarios, las carcasas angulares de metal de los primeros Zen, dentro de las cuales se calentaba y sacudía la unidad de 2,5 pulgadas, les recordaban sobre todo... a los discos duros de 3,5 pulgadas utilizados tradicionalmente en las PC. No es la mejor analogía para un dispositivo de moda caro. La empresa de Singapur tardó dos años en darse cuenta de esto. En 2004, Zen estaba esperando un nuevo rediseño radical, ajustándolo a los requisitos de la segunda generación. ¿Estos tres años perdidos fueron fatales para la empresa?

Digitalway Mpio HD100

En 2002-2003, Mpio fue considerado legítimamente uno de los principales actores en la electrónica de audio portátil. Aún así, una presencia global en todo el mundo y una entrada estable entre los cinco primeros en ventas. Sin embargo, aunque la compañía era el rey reconocido en términos de reproductores flash, a esta corona le faltaba claramente la perla principal en la cara de Jukebox.

Se presentó un dispositivo de este tipo, aunque con retraso. El HD100 fue un intento típico de hacer que el iPod se basara en tecnología de primera generación, incluso con controles similares. Los pros y los contras eran similares a los del Nomad Jukebox Zen: gran capacidad, precio bajo pero tamaño voluminoso, ruido, calor y vibraciones.

Del mismo modo, el HD100 tuvo cierta popularidad, algunas ventas, pero no le fue bien en el papel del codiciado producto de estatus que debería desempeñar el Jukebox.

Laboratorios multicanal Xclef HD500

Xclef HD500 de Korean MultiChannel Labs se ha convertido, en general, en el único modelo importante de esta empresa. Fue lanzado en 2003 y, al igual que los dos reproductores descritos anteriormente, intentó hacerse un hueco en el mercado de las Jukebox con su diseño estilo iPod y su bajo precio gracias a su disco duro de 2,5”. Atrajo compradores con grandes volúmenes de 40, 60, 80 y hasta "137" GB. El modelo era muy conocido, pero aparte de aquellos a los que les gusta ahorrar dinero en la medida de lo posible, pocas personas se sintieron atraídas.

Segunda generación

La segunda generación de Jukeboxes comenzó con el lanzamiento del iPod de Apple a finales de 2001 y dio paso a una tercera generación durante el año 2004. Su característica principal es un disco duro compacto con un plato de 1,8 pulgadas de diámetro como unidad. El cambio en el factor de forma del disco duro tuvo graves consecuencias: menor consumo de energía (lo que hizo posible arreglárselas con una batería más pequeña), menos calor, vibración, ruido, mayor resistencia a golpes y vibraciones. Todo esto mejoró fundamentalmente las características de consumo del jugador. Los viejos Jukeboxes de 2,5 pulgadas eran difíciles de imaginar en manos de un usuario "regular". Los nuevos dispositivos tenían el potencial de convertirse en un producto de mercado masivo.

Apple iPod 1-4G

Pionero y descubridor de toda la generación. Puedes ser escéptico sobre el halo que se ha formado alrededor de los productos de Apple Computer, pero nada puede cambiar el hecho de que fueron los ingenieros de esta compañía quienes primero tuvieron la idea de utilizar los discos duros de nuevo tamaño de Toshiba en sus reproductores. Ahora parece un movimiento perfectamente lógico, pero se necesitaron muchas agallas de marketing para sacrificar un precio atractivo y una capacidad de almacenamiento sin precedentes en favor de un concepto tan efímero como el diseño. Apple lo encontró en sí mismo no tres años antes que sus competidores.

La fórmula para el éxito del primer iPod fue simple. Para contrarrestar el alto precio, la compañía ha agregado otro tazón, además del tamaño pequeño, el bajo calor, la vibración y el ruido, también un diseño atractivo estilo iMac, un factor de forma conveniente, una rueda de desplazamiento que es conveniente cuando se desplaza por largos listas, una pantalla grande y clara con retroiluminación brillante. Finalmente, una oferta que simplemente no se pudo rechazar fue el concepto de "Solo para Mac". Entre los usuarios de Macintosh, por desgracia, siempre hay muchas personas para quienes la oportunidad de sentirse “mejor” que los usuarios de PC compatibles con IBM es una necesidad vital. Además, entre ellos hay muchas personas que son realmente destacadas y, al menos, notables. El iPod fue otro testimonio de su exclusividad, ya que le dio a Apple no solo una gran base de clientes, sino también poder gratuito de relaciones públicas. Afortunadamente, los usuarios de Macintosh son especialmente numerosos entre los periodistas y trabajadores de los medios.

El efecto acumulativo de esto sería extremadamente poderoso, lanzando a un jugador con una base de usuarios aparentemente limitada por definición para mencionar en la prensa, además de proporcionarle ventas sobresalientes. En su mayoría, los usuarios de computadoras Apple resultaron ser la audiencia ideal para Jukeboxes: con buenos ingresos, gustos desarrollados, incl. en el campo de la música, amante de las innovaciones técnicas. Durante casi dos años, la compañía trabajó en ellos, hasta que, finalmente, sacaron al mercado el primer reproductor con conexión USB. Ya era la tercera generación.

Destellando entre ellos, la segunda generación tenía una rueda de desplazamiento sensible al tacto, a diferencia de la mecánica del primer iPod. En tercer lugar, además de la capacidad de conectarse a casi cualquier PC, también tiene teclas táctiles. Esta innovación, obviamente, le pareció a Apple no tan exitosa, ya que la cuarta generación los perdió, habiendo recibido en su lugar la ahora famosa Click-Wheel.

Al mismo tiempo, los jugadores perdieron peso y el volumen de sus unidades creció, alcanzando los 40 GB en la tercera y cuarta generación.

Con el anuncio del iPod Photo a finales de 2004, la transición a la tercera generación de Jukeboxes, Apple podría estar orgullosa del trabajo realizado. Sí, se puede decir que la semilla del primer iPod cayó en la tierra ya abonada. Los predecesores del iPod ya han formado una clase de reproductores Jukebox para usuarios con solicitudes dispuestas a gastar mucho dinero en un nuevo dispositivo. Cuando se lanzó el primer iPod, este tipo de reproductor ya había atraído la atención del público y tenía una demanda estable. Sin duda, Apple utilizó todo esto a la hora de introducir su producto al mercado. Pero su trabajo aún no puede ser subestimado: le dio a los Jukebox lo que tanto les faltaba: atractivo y atractivo, completó la formación de esta clase como productos de estatus. Y por lo general, los frutos del trabajo no los disfruta quien lo inicia, sino quien lo lleva hasta el final.

Zen Touch creativo/Zen/Zen elegante

Dejamos Creative en el momento en que finalmente se dio cuenta de que estaba condenado a la derrota en la lucha contra el iPod con la ayuda de los reproductores de la generación 1.5. Podría ofrecer un reproductor de 100 GB por la mitad del precio de un iPod de 40 GB, pero el cliente seguiría eligiendo el iPod. La empresa se tragó su orgullo y se dedicó a la copia habitual.

El primer Zen de la nueva generación era sorprendentemente similar al iPod. El modelo Touch tenía una caja de plástico blanca, controles táctiles (la rueda patentada fue reemplazada por una tira) y, gracias a la unidad de 1.8 ”finalmente dominada, tenía un tamaño cercano al iPod. Solo se estaba acercando, porque Creative creía que su reproductor debería tener al menos algo mejor que el iPod y ponerle una batería potente. Esto dio mucho tiempo de trabajo, pero también grandes dimensiones.

El reproductor fue bien recibido en el mercado, pero, como cualquier producto del mercado secundario, las ventas fueron significativamente más bajas que las del original. En un esfuerzo por superar a la competencia, Creative saturó sus reproductores con funciones (grabadora de voz, sintonizador de FM), lo que llevó a la complejidad de la gestión. Además, la empresa se encontraba nuevamente en una posición de rezago. Mientras ella estaba ocupada desarrollando Zen Touch, Apple lanzó la tienda en línea iTunes, dando al iPod un estatus completamente nuevo como parte del sistema iTunes.com—iTunes—software iPod. Ahora Zen Touch se vio obligado a luchar con una solución de un nivel fundamentalmente diferente, y su software incluido era una mezcolanza de dos shells de software independientes y no muy exitosos ZEN Media Explorer y Creative MediaSource, todavía no había un servicio de música en línea serio.

De constantes fracasos en la lucha contra el iPod, la empresa estaba en fiebre. En 2005, cuando la mayoría de los fabricantes ya ofrecían la tercera generación de Jukeboxes, la compañía siguió lanzando al mercado dispositivos de segunda generación, y dos modelos al mismo tiempo.

Al desarrollar Creative Zen, la empresa sucumbió a la moda en 2005 de desarrollar los mismos diseños para reproductores en unidades de 1" y 1,8".

Así, este desarrollo podría llamarse